走进文化产权交易所

在国家推动文化产业大发展的背景下，文化产权交易所（简称为“文交所”）迅速在各地涌现。据不完全统计，目前我国各地文化产权交易所已超过20家，而筹建中的数量远远超出这个数字。文交所如何实现规范化运作，如何与资本进行对接，存在着哪些问题与漏洞？带着这些疑问，半月谈记者走访了天津、上海和山东三地文交所。

为文化产业搭建金融平台

上海文化产权交易所是国内最早揭牌的文交所，属于国家级的文化产权交易机构。走进上海文交所，半月谈记者看到工作人员正在搜集国内外当天最新的文化资讯，大厅屏幕上滚动着各种交易项目，包括国产动画片、演出剧目、大型图书项目，还有一些日韩等国的影视作品。

上海文交所负责人张天介绍，一些海外文化产品和文化项目通过上海文交所这一平台，开拓了国内市场。而国产动漫、影视、图书作品的版权交易更是活跃，不仅找到买家，而且在文化“走出去”过程中，发挥出更大的传播作用。

目前，上海文交所形成了四种交易模式，即：国有文化产权交易、价值链集成交易、文化半标产品交易和文化商品综合交易模式。今年上半年，上海文交所实现各类文化产权交易达２６．５亿元。

天津文化艺术品交易所总经理柳红卫介绍，２００９年，天津文交所被列入天津市金融创新改革２０项重点工程，并被设为滨海新区“先行先试”的重点工作，于当年９月揭牌，监管单位是天津市人民政府金融服务办公室。柳红卫告诉记者，天津文交所的宗旨是以投资带动文化，使更广泛的人群关注文化、参与文化投资。

山东文化产权交易所于今年５月挂牌，总经理杜冰告诉记者，山东文交所是国资背景，需要承担一定的社会职能，盈利不是主要目的。据他介绍，山东文交所是由山东文化产权交易中心和《大众日报》报业集团共同出资建设，目标是“搭建文化产业产权交易、文化产业投融资、高端艺术品流转平台”。

探索资本与文化对接途径

文化如何与资本对接，是文化产业发展中的一个重要课题。各地文交所围绕资本与文化的对接进行了不同的探索。

上海文交所的第一个艺术品组合产权上市以来，一直保持平稳运行，没有出现大幅度的价格波动。按拍卖市场价格计算，目前该组合产权产品已经增值了４０％。“投资人手里的钱进入到了文化领域，艺术家拿到了钱，改善了绘画条件，专心致志绘画，反过来促进了艺术作品的创作。”交易所相关负责人表示。

画家黄钢告诉半月谈记者，当代艺术跟传统艺术不一样，装置、建工作室、助手、场地租金、参加展览都需要很多费用。画家靠画生存，有很大的不确定性。现在这种交易形式，除了卖一部分作品之外，还可以取得收入用于工作室费用、房租等，比较安定一点，可以全身心投入创作。

在艺术品交易上，以天津文交所为代表的国内部分文交所采取了份额化交易的模式。具体来说，一件艺术品的估价为１０００万元，文交所将它分成1000万个份额进行发售，每份发行价格为１元左右。投资者通过二级市场买卖艺术品份额。这一大胆探索的做法也为泰山、成都等地文交所采用。

今年９月底，苏绣艺术家姚建萍的两幅作品《富春山居图》合璧和《世纪和平——百鸽图》在天津文交所发售申购结束。作为国家级非物质文化遗产，苏绣作品以金融产品的形式登陆文交所，开启了金融助力非物质文化遗产传承的先河。

清华大学新经济与新产业研究中心执行主任李季认为，以苏绣为代表的非物质文化遗产作品在文交所上市，至少能够在两个方面起到积极作用。一方面，大师级艺术家的作品数量有限，通过交易所的展示，可以形成公开、完善的价格体系，增强市场价格发现功能，让艺术家从市场中受益；另一方面，上市作品为其他艺术家和从业者树立了标杆，激励他们努力提高自己的能力，创作出更多更好的作品。

存在诸多漏洞，亟须加强监管

随着越来越多文交所的出现，也带来一些问题与漏洞：

其一，部分入市艺术品估价过高、溢价过快，远远超出艺术品本身价值；

其二，艺术品证券化之后带来的涨跌使得一些人在暴富的同时，也让部分在高位买进的投资者遭受巨大损失。

此外，在相应配套管理举措尚未完善的情况下，艺术品证券化还存在洗钱嫌疑。文化部文化产业司巡视员李小磊认为，目前国内在文化产权交易证券化方面还没有做好准备，在政策法律、市场交易、信用担保等方面仍存风险，需要规范。

９月１９日，成都文化产权交易所发出公告称，该文交所艺术品《冰雪墨海》份额化发售失败，成为艺术品份额化交易中首个“流产”案例。

“份额化本身是一种创新，但份额化交易模式明显缺乏有效的监管。”对于争议，山东文交所总经理杜冰认为，由于流通性过剩，份额化交易一推出就吸引了大量投机者，将艺术品的价格推到非理性的高度。

而艺术品本身并不能像股市中的实体企业一样产生新的价值，只能通过购买者的认可度进行增值。他说，“艺术品升值是有规律的，但是在份额化交易中，由于缺乏监管，一些人为的因素把未来很多年的升值空间都预支了，无形中就产生了大量的泡沫。”

北京大学历史文化资源研究所副所长雷原表示，文化产权交易所的创立，是将文化与金融相结合的一项制度创新，是迄今为止全世界范围内的一项文化产业创新，没有现成模式可循。同时，当前我国还没有适用的法律，能够对文化艺术品份额化进行约束，这是争议背后的一大主因。

此外，艺术品市场的交易环境不完善，也让各地文交所面临发展困境。在我国艺术品交易市场发展不健全的环境下，传统画廊、拍卖领域均存在投机、炒作现象，“假拍”“拍托”成为潜规则。中国艺术品市场研究院副院长西沐认为，文交所是一个公共交易平台，份额化交易一下子展示在公众面前，使文化交易市场的弊端暴露得更加清晰。

业内人士分析，由于缺乏统一监管和政策指引，各地文交所的股权构成、平台建设以及交易过程等，目前均处在自发探索阶段。他们认为，艺术品份额化交易面临的问题，需要从国家层面进行统一规范，在防范风险的前提下抓紧完善市场体系，促进资本与文化产业的有效对接。（《半月谈内部版》2011年第11期，记者 陈灏 许晓青）

三亚订做职业装

张掖订制职业装

克拉玛依设计工作服

宁波工服订制